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巴黎2019年3月8日 /美通社/ -- 如今，藝術杰作的價格正日漸超出公共博物館的較大采購預算; 因此，公共博物館被迫尋找新的發(fā)展方式。面對財力更雄厚、行動更靈活的企業(yè)基金會和私人收藏家，國家機構必須努力尋求受市場趨勢影響較小的長期項目。
Artprice 首席執(zhí)行官/創(chuàng)始人 thierry Ehrmann 回憶道：“在 2000 年 1 月 1 日至 2014 年 12 月 31 日這段時間內，全球新建博物館的數量比整個 19 世紀和 20 世紀所建造的博物館還要多。事實上，在全球五大洲，每年都有大約 700 家世界級博物館開業(yè)，每家博物館至少收藏了4500件藝術品。 而世界強國（尤其是中國和美國）的“軟實力”野心正是促使 Museum Industry® 增長的一個重要的地緣政治因素，也是當今 Artprice 藝術市場概念化的基本要素。
繼續(xù)購買……
盧浮宮博物館（世界上游客數量最多的博物館）每年的基本采購預算僅不到 2000 萬美元，大量歷史文物都遠遠超出了其購買能力。幸運的是，盧浮宮偶爾會獲得一次性捐贈。2016 年，法國和荷蘭同意共同出資從法國羅斯柴爾德家族珍藏館 (French Rothschild collection)購買 2 幅倫勃朗的肖像畫。每個國家各投入 8000 萬歐元收購其中一幅，然后將這兩幅畫輪流放在盧浮宮和荷蘭國立博物館展示，但每次均需將兩幅畫并列展示。
如今這種解決方案實屬罕見，因為在絕大多數情況下，大型博物館已經敵不過億萬富翁。然而，通過實施多種法律機制（貸款、捐贈、贈送），某些國家還是設法爭取到非常寶貴的支持。
2002 年 7 月，在倫敦蘇富比拍賣行，被重新鑒定為魯本斯大作的《屠殺無辜》(The Massacre of the Innocents)（1610 年左右）以（當時）藝術界拍賣成交價第三高的價格拍出。加拿大商人 Kenneth Thomson 以 6970 萬美元的價格買下這幅畫作，然后出借給倫敦國家美術館，后來又捐贈給安大略藝術館。單憑藝術館本身是不可能買下這幅畫的。
當代藝術太昂貴了
2017 年，40 歲的日本商人、收藏家前澤友作以 1.105 億美元的價格在紐約佳士得拍賣行拍下讓·米切爾·巴斯奎特 (Jean-Michel Basquiat) 的畫作——《無題》（1982 年）。而兩年前，前澤友作以 5700 萬美元的價格購得這名紐約涂鴉藝術家的另一幅大型油畫作品。這兩幅作品以及前澤友作的其他收藏品即將在他位于東京郊區(qū)（千葉）的當代藝術博物館展出。
在等待博物館開業(yè)之時，這名年輕的收藏家將這幅以 1.105 億美元拍到的畫作借給了布魯克林博物館，以供博物館在“One Basquiat”（2018 年 1 月 - 3 月）展覽中展出。這場展覽吸引了大量人員前來參觀，數量之多令人意外，這在一定程度上也是得益于這幅作品，而這幅作品也突然成為讓·米切爾·巴斯奎特最有名的作品。
在 2017 年 5 月《紐約時報》的采訪中，紐約現(xiàn)代藝術博物館 (MoMA) 繪畫和雕塑部首席策展人 Ann Temkin 表示，他對于博物館未能及時拍下這幅讓·米切爾·巴斯奎特的作品感到十分遺憾。在這名畫家去世后的二十年里，這家著名的紐約博物館未曾購買過巴斯奎特的任何一件作品，而如今，他的作品價格已經遠遠超過博物館的購買能力。
私人收藏家經常出借他們購買的作品，但毫無疑問，紐約現(xiàn)代藝術博物館現(xiàn)在更希望獲得直接捐贈。收藏夾 Sheldon H. Solow 已經承諾向該博物館捐贈數幅畫作。
在當代藝術家中，巴斯奎特的行情變化著實驚人，他的作品價格飆升太快了。但許多其他當代藝術家也遇到了類似的情況。包括彼得?多伊格 (Peter Doig)、理查德?普林斯 (Richard Prince)、克里斯托弗·伍爾 (Christopher Wool) 以及最近的喬治·康多 (George Condo) 和魯道夫·斯廷爾 (Rudolf Stingel)。
從私人收藏到博物館
主要的歐洲博物館（盧浮宮、普拉多博物館、大英博物館等）均是在 18 世紀末期和 19 世紀早期時，為了展示重要的私人藏品而成立的。事實上，這些私人藏品通常都與王室有關。兩個多世紀以來，由于文化在社會中的地位愈發(fā)重要，各國都試圖緊隨藝術作品創(chuàng)作的步伐來收購作品，提高藏品量。 與此同時，實力雄厚的企業(yè)家和銀行家——如羅斯柴爾德家族和洛克菲勒家族，紛紛開始進行私人收藏。其中的一些藏品進入了大型博物館，如大都會博物館中的羅伯特·雷曼 (Robert Lehman) 作品集。
截至 21 世紀，私人博物館的數量已經以指數級成倍增長。在一定程度上，它們的成功是由藝術市場的媒體報道驅動的。紐約的 Neue 畫廊于 2001 年開業(yè)。2006 年，畫廊以 1.35 億美元的價格購得古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt) 的《阿黛爾·布洛赫鮑爾肖像一號》(Portrait of Adele Bloch-Bauer I)，成為當時藝術市場的歷史最高記錄，并且因此在國際上聲名大噪。
藝術市場的增長加劇了大型博物館和收藏家之間的競爭。在當代藝術方面，后者形成了更加個性化，有時甚至是更連貫的作品收藏。在美國，這些藏品已經催生了一些負盛名的藝術中心：盧貝爾家族珍藏館 (The Rubell Family Collection)（邁阿密）、布洛德博物館 (The Broad Museum)（洛杉磯）、The Hill 藝術基金會（紐約）等。
在歐洲，企業(yè)基金會和私人收藏館也成為了文化景觀的一部分。尤其是法國，這里有許多重要的私人珍藏機構，比如位于 Saint-Paul de Vance 的瑪格藝術基金會博物館 (Maeght Foundation)、巴黎的路易·威登基金會 (Louis Vuitton Foundation)，以及在風景迷人的地方修建的新藝術場所，如位于波克羅勒島的卡米尼亞克基金會 (Carmignac Foundation)。
亞洲收藏家的實力
亞洲收藏家同樣具備一切必要的條件來參與這種新模式：對藝術和歷史的巨大興趣、雄厚的財力，以及重要的一點——與公眾分享藏品的愿望。在日本，由森稔 (Minoru Mori) 創(chuàng)立的森美術館 (Mori Art Museum)已經成為名副其實的當代藝術寺廟。
在中國，億萬富豪劉益謙正在積極打造亞洲較好的收藏館之一。他的博物館——上海龍美術館結合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的中國藝術，以及西方歷史藝術品。2015 年 11 月 9 日，他在紐約佳士得拍賣行以 1.7 億美元的價格買下阿米地奧·莫迪里阿尼 (Amedeo Modigliani) 的《斜躺的裸女》(Reclining Nude)（1917 年至 1918 年）。事實上，財力雄厚的劉益謙正是使用現(xiàn)金買下這幅畫的，當時他刷的是美國運通卡。
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