北京2017年9月26日電 /美通社/ -- 近日,BAZAAR150周年時尚藝術(shù)大展在北京今日美術(shù)館開啟,創(chuàng)立于1867年的《Harper's BAZAAR》,是人類歷史上第一本女性時尚雜志。她秉承著“時尚、樂趣和指南寶庫”的理念,不僅引領女性進入時尚潮流,還將時尚、藝術(shù)、文化、生活、政治、科學等融為BAZAAR。從1867年至今的150年是當之無愧的BAZAAR時代,因為她打破了美的界限,讓時尚成為一個新媒介,她用雜志媒體聯(lián)系起我們與這個世界,也創(chuàng)造了一個全新的破界時代。
5個極具意義的時代,6大主題展區(qū),7組國際藝術(shù)家,16個頂尖時尚品牌,75件時尚臻品,300件大師影像作品,以藝術(shù)與科技相結(jié)合的跨界形式展現(xiàn)給讀者,用特別的方式向BAZAAR150周年致敬!現(xiàn)在,一起來開啟BAZAAR講述的150年風華歷史。
1867-1914的“美好時代” 開啟女性覺醒的新紀元
1867年,全世界第一本女性時尚雜志誕生了。
這本包含了時尚、禮儀、園藝的周刊一出現(xiàn),就受到了羅德島貴婦們的喜愛。創(chuàng)刊以來就堅持“集時尚、享樂、知識之大成的”的《Harper’s BAZAAR》,從美國走向歐洲,成為經(jīng)歷戰(zhàn)爭也未曾??臅r尚雜志。她以極致的畫面、生動的表達、啟發(fā)女性主權(quán)意識的文章成為時代的先鋒。在純真保守的愛德華時代,女性漸漸從緊束的胸衣中解放出來,一種自然逸動的時裝風格誕生了。
展區(qū)還有大型激光裝置作品《云紗》,來自德國藝術(shù)家羅伯特·漢克。羅伯特·漢克(Robert Henke)是一位在音像裝置及表演領域里富有造詣的德國藝術(shù)家。
他的作品創(chuàng)意靈感來源于計算機生成的聲音和圖像,然后再將其進行交互、轉(zhuǎn)換、并進行重新排列與組合。
天花板上懸垂下來的120米薄織物,形成彎曲的幕簾,房間四個角落安裝的激光器,將64條相交線合成復雜的幾何圖形并透過幕簾不斷變化,呈現(xiàn)聲光變化的無限可能。
同在“美好時代”展區(qū),皮皮洛蒂·瑞斯特(Pipilotti Rist)帶來的《伍拾五十》充滿著夢幻、迷離般的視覺效果。
皮皮洛蒂是國際上當紅的藝術(shù)家,她的作品集影像、音樂、行為、裝置于一體,她的作品充滿自信,無所顧忌,色彩斑斕,并且充滿了超經(jīng)驗性與感官性。
1915-1950的“裝飾藝術(shù)時代” 喧騰而精致的美國夢
經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的洗禮,20世紀20年代被視為一個改頭換面的全新時代。工業(yè)蓬勃發(fā)展,汽車成為普遍的代步工具,縱情愉悅的氛圍彌漫在空氣中。平均每季50部新劇的產(chǎn)出,讓百老匯達到頂峰時代,裝飾藝術(shù)充斥在各個領域:建筑、時裝、出版、珠寶。從紐約天際線上最美的那顆星星 -- 克萊斯勒大廈到藝術(shù)家薩爾瓦多·達利(Salvador Dali)為《Harper’s BAZAAR》的創(chuàng)作,裝飾藝術(shù)全面影響著人們的生活。
在“裝飾藝術(shù)”展區(qū),薩姆·泰勒·約翰遜(SamTaylor Johnson)的《弦》動人心魄,薩姆·泰勒·約翰遜是英國當代重要的藝術(shù)家之一,她作品所觀察和探討的常常是日常生活中的變動時刻。
1951-1980的“叛逆時代” 我為自己而活
在1956年以前,時尚的視野總是聚焦于30、40歲的名流貴婦;而以后,時尚開始關注年輕與反叛的一代?!吧萑A50(Fifties’s Glamour)”也由此而生。在這個時代,被搖滾樂、新浪潮電影、波普藝術(shù)感染的年輕人,穿上了超短裙和夸張色彩的時裝,他們高喊“我們?yōu)樽约憾睢?;另一派時裝迷,則是穿著剪裁考究的“權(quán)利套裝”,以杰奎琳·肯尼迪(Jackie Kennedy)為代表的“第一夫人”,正教會職場女性什么是得體與時髦,她們,組成了解放自由的變動年代。
在“叛逆時代”展區(qū)我們將看到雕塑家劉建華的《火焰》。相信了解中國當代藝術(shù)的讀者對劉建華的名字絕不陌生,作為一位不斷探索、善于思考的藝術(shù)家,他的作品多以陶瓷作為媒介,將中國傳統(tǒng)手工藝與當代藝術(shù)創(chuàng)作形式相結(jié)合,通過陶瓷堅硬與脆弱并存的特性隱喻現(xiàn)代人對物質(zhì)的迷戀與不安,揭示出現(xiàn)代社會特有的精神特征。
1981-2000年的“東方美學時代” 神秘的力量
當美國經(jīng)濟進入“知識經(jīng)濟”的新時代,遠方的亞洲,日本消費及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展,中國則在1979年打開國門,開始一個新時代!5000年的文明與歷史,與現(xiàn)代時尚碰撞,產(chǎn)生了全新的東方美學,被《Harper’s BAZAAR》中文版《時尚芭莎》記錄、表現(xiàn)、演繹。
走進“東方美學”展區(qū),一定會被濃濃的東方情調(diào)所沉醉,除了那些美輪美奐的東方風情服飾,徐龍森的作品《山水圖騰》同樣功不可沒。
徐龍森的作品以宏大的尺度和精微的筆墨著稱。他的巨幅山水畫,不僅復興了山水畫的重要品質(zhì) -- 雄渾恣肆、磊落曠達,且以“守正創(chuàng)新”的理念開創(chuàng)了新時代文明的正大氣象。
此次展覽中恢弘大氣的山水畫作超越了東西方文化的界限,展現(xiàn)出“心中有山水,胸中有丘壑”的意境與情趣。
2001-2017的“跨界時代” 規(guī)則正在被打破
2000年之后,因為時尚,杰夫·昆斯(Jeff Koons)、草間彌生(Yayoi Kusama)等藝術(shù)家開啟了藝術(shù)與時尚的跨界風潮。在此之后,各大品牌頻繁地邀請藝術(shù)家聯(lián)名創(chuàng)作。經(jīng)過十幾年的發(fā)展,今天的跨界,不再是藝術(shù)與時尚的對話??萍?、環(huán)保、音樂等各個學科與時尚的互動越來越緊密。時尚,創(chuàng)造著一個全新的破界時代?!禜arper’s BAZAAR》與《時尚芭莎》,也開始了新的故事。
跨界,正在成為時代的主流。藝術(shù)創(chuàng)作中的跨界,不止是概念與材質(zhì)的突破。荷蘭藝術(shù)家琵卡·博曼(Pieke Bergmans )為展覽特別創(chuàng)作的綜合裝置作品《霓虹-象》,就是在討論玻璃與霓虹燈的融合、結(jié)構(gòu)與色彩的可能、甚至是現(xiàn)實與夢境的交界。
這次琵卡·博曼在“跨界時代”展區(qū)展出了自己的兩件作品《霓虹-象》和《霓虹-域》。
這兩件展品均為霓虹燈塊的組合裝置,藍色霓虹線,像畫筆一樣,自由移動,點亮亦或突然熄滅,效果十分迷人。一系列正在融化的燈,像水滴、像云朵,讓人仿佛身處怪誕且充滿夢幻的畫作之中。
2017-未來 未來主義
我們在1867到2017的五個華美篇章中,探索了《Harper’s BAZAAR》這本傳奇雜志150年來見證的非凡瞬間。但她的視野和撰寫世界美學的決心,絕不限于過去與當下。我們抱著對未來的追求與向往,打造了未來主義空間。這里,BAZAAR打破了經(jīng)典、時尚與藝術(shù)的邊界,與創(chuàng)作組合Hibanana Studio一起,暢想了未來主義美學世界。
走進“未來主義”展區(qū),Hibanana Studio工作室?guī)覀兏惺艿揭浴皾u”為主題的時間概念空間。中國知名多媒體藝術(shù)家、Hibanana多媒體工作室成員苗晶從中國傳統(tǒng)的塔、動物、法器等元素中尋找靈感,創(chuàng)作了以視頻為主體的動態(tài)雕塑。動態(tài)運轉(zhuǎn)中的門與道、時光與瞬間,組成了平衡之美。
BAZAAR的150年是播種美學,創(chuàng)造奇跡的偉大時代。沒有什么雜志的末路,全球第一本時尚雜志《Happer's BAZAAR》,經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻從未???。在這個夜晚,所有愛時尚的人士跟著BAZAAR飛越了5個融合時裝、影像、科技、藝術(shù)的時代,感受生命不斷打破界限重新組合,締造了全球時尚之美。《時尚芭莎》一手創(chuàng)造無數(shù)璀璨奇跡,第一本推薦中國設計師的雜志,第一次做800頁的雜志,第一次用中國明星封面的雜志,唯一變成《芭莎男士》、《芭莎珠寶》、《芭莎電影》、《芭莎藝術(shù)》的全媒體的媒體品牌,這樣的榮耀還有太多太多。
感謝所有到場的嘉賓,與《時尚芭莎》一起探索《Happer’s BAZAAR》的一百五十年,從9月25日起至10月20日,這場破界 | BAZAAR150周年時尚藝術(shù)大展將對大眾全面開放,來今日美術(shù)館體驗一場震撼心靈的時尚之旅。