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最新報(bào)告丨家居趨勢(shì)的第四個(gè)時(shí)代:家具伴隨人性生長(zhǎng)的時(shí)代

2023-01-13 11:13

「編者按」2019年到2022年,米蘭國(guó)際家具展覽會(huì)(Salone Internazionale del Mobile, Milano)沉寂整整三年。三年之于歷史僅一瞬間,三年之于當(dāng)下的世界已歷范式之變。在這份《2022米蘭國(guó)際家具展意式品牌新作與趨勢(shì)分析報(bào)告》里,家居新范式精心為大家甄選米蘭展中的大趨勢(shì)與參展品牌的杰出新品,對(duì)照之下,脈絡(luò)自現(xiàn)。

▲《2022米蘭國(guó)際家具展意式品牌新作與趨勢(shì)分析報(bào)告》

■ 研究出品丨居新范式

報(bào)告分為上下兩篇。上篇為趨勢(shì)分析,包含家具設(shè)計(jì)的大背景分析和四大趨勢(shì)解構(gòu),輔以大量視覺資料,給未能前往米蘭展的讀者以身臨其境的三維感——

【背景】家居趨勢(shì)的第四個(gè)時(shí)代:家具伴隨人性生長(zhǎng)的時(shí)代

趨勢(shì)之一:家具構(gòu)筑多場(chǎng)景空間

趨勢(shì)之二:玩耍感家具成為動(dòng)線上的亮點(diǎn)

趨勢(shì)之三:柔性美學(xué)的綻放

趨勢(shì)之四:科技在傳統(tǒng)的夾縫間蔓延

下篇為意式家具品牌在趨勢(shì)中的新作呈現(xiàn),間或輔以它們的經(jīng)典作品把脈發(fā)展淵源;下篇的結(jié)構(gòu)與趨勢(shì)基本一一對(duì)應(yīng)(例如,上篇最后一個(gè)趨勢(shì),家居科技,對(duì)應(yīng)下篇最后一個(gè)案例Kartell品牌的材料創(chuàng)新)——

案例之一:Poltrona Frau,老品牌對(duì)人性的深度演繹

案例之二:Cassina,雕琢場(chǎng)景的質(zhì)感

案例之三:Seletti的大玩家畫風(fēng)

案例之四:Porada的柔性作品

案例之五:Kartell的材料創(chuàng)新

為了讀者閱讀趨勢(shì)分析的流暢感, 家居新范式將內(nèi)容拆分為獨(dú)立的兩部分。但如果讀者希望對(duì)照閱讀,也可以前后參考,互為印證。

期望帶給讀者浸入式的體驗(yàn)和解讀,也期望啟發(fā)中國(guó)家具設(shè)計(jì)界探尋自己的風(fēng)格,繼續(xù)以精彩的作品呈現(xiàn)給國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。

范式變遷的背景:前三個(gè)時(shí)代的家具設(shè)計(jì)脈絡(luò)

穿行千年時(shí)空隧道,鳥瞰家具設(shè)計(jì)的發(fā)展脈絡(luò),今天的家具設(shè)計(jì),已經(jīng)走到第四個(gè)時(shí)代。

第一個(gè)時(shí)代,遠(yuǎn)古的制作家具,只能算家具設(shè)計(jì)的“功能時(shí)代”,合用為大、莫談風(fēng)雅。

第二個(gè)時(shí)代,濫觴自遠(yuǎn)古的貴族家具,隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而滲透至全社會(huì),綿延起伏直到近代,可以稱之為“裝飾時(shí)代”,設(shè)計(jì)的意義主要在于給功能以美感上的點(diǎn)綴,細(xì)節(jié)精致也罷、材質(zhì)稀罕也罷,都算不得代表真正意義上的設(shè)計(jì)思想。

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì),則開啟了第三個(gè)時(shí)代——“風(fēng)格時(shí)代”。一批優(yōu)秀的建筑師不再?gòu)难b飾設(shè)計(jì)的故紙堆里找靈感,而是大刀闊斧地將新興的建筑領(lǐng)域的思想注入各種廣義人文空間的創(chuàng)作中——家具設(shè)計(jì)也是一個(gè)受益的領(lǐng)域。這個(gè)時(shí)代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格和建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格極大地重合。當(dāng)一件富有特色的家具作品立在人們眼前時(shí),它的作用,類似于建筑模型。它展示一種強(qiáng)烈的美學(xué)主張。這是一個(gè)器物美學(xué)綻放出種種思想光芒的時(shí)代。

▲布蘭奇小姐椅,Shiro Kuramata(倉(cāng)俁史朗)設(shè)計(jì)于1988年

▲布蘭奇小姐椅,Shiro Kuramata(倉(cāng)俁史朗)設(shè)計(jì)于1988年

范式遷徙:家具,生活的故事板

是不是各大設(shè)計(jì)流派百花齊放就是家具設(shè)計(jì)的巔峰態(tài)呢?并非如此。

信息的極大豐富,必然帶來(lái)融合。短短幾十年,我們見證了計(jì)算機(jī)行業(yè)與娛樂行業(yè)的融合、大傳播產(chǎn)業(yè)的整合、交叉學(xué)科和交叉領(lǐng)域的興起、藝術(shù)流派的分久必合……

當(dāng)家具設(shè)計(jì)所在的廣義人文空間設(shè)計(jì)行業(yè),一方面向新材料、計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)、AI等高科技領(lǐng)域伸展而更趨理工科化,一方面向人居文化領(lǐng)域伸展而更趨人文社科化,家具設(shè)計(jì)不能不在其中經(jīng)歷范式變革,盡管這種范式變革正如前幾個(gè)時(shí)代的來(lái)臨一樣,會(huì)是漫長(zhǎng)的歷程。

當(dāng)下正在拉開大幕的第四個(gè)時(shí)代,可稱為“家具伴隨人性生長(zhǎng)的時(shí)代”。在第三個(gè)時(shí)代和第四個(gè)時(shí)代,設(shè)計(jì)師的關(guān)注點(diǎn)逐漸由器物之用、器物之美,愈發(fā)向人性之美靠近,而在第四個(gè)時(shí)代,關(guān)注點(diǎn)則集中于人性之美。

當(dāng)這個(gè)時(shí)代的人們走入一幢建筑、一間公寓的時(shí)候,設(shè)計(jì)師期望他們感知的,不是物件甲乙丙丁的美好,而是一種心境、一種情緒。家具是人居文化的基礎(chǔ)設(shè)施的一部分,是生活動(dòng)線游走的故事板。家居設(shè)計(jì)這塊故事板,又和其他的設(shè)計(jì)體裁一起,構(gòu)成連續(xù)的人居空間設(shè)計(jì)圖景。

例如,Stella McCartney、Cole & Son墻紙、B&B Italia聯(lián)合設(shè)計(jì)的場(chǎng)景,為全軟體沙發(fā)(Le Bambole沙發(fā))和墻紙?jiān)O(shè)計(jì)了統(tǒng)一的酒紅色系森林菌菇圖案,展出于2022年米蘭家具展。這種全場(chǎng)景聯(lián)為一體的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一種交響樂一樣的、相似視覺元素?zé)崃遗鲎驳挠^感。

這個(gè)場(chǎng)景雖然不甚符合當(dāng)代國(guó)人審美,留白不足、細(xì)節(jié)繁雜,但從風(fēng)格上是歐洲復(fù)古風(fēng)和南亞風(fēng)的結(jié)合,體現(xiàn)了紋樣相互呼應(yīng)的渲染嘗試。怎樣用更巧妙的方式將家具設(shè)計(jì)這塊故事板,和其他的故事板有機(jī)結(jié)合,會(huì)是第四個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)師需要深入思考的問題。

事實(shí)上,可能沒有哪種設(shè)計(jì)體裁,像家具一樣,承載著如此多的生活故事。當(dāng)周圍有親近的人離開,不管是小別還是久別,他/她曾經(jīng)使用過的家具,都是最能撩動(dòng)情緒的觸點(diǎn)。在這點(diǎn)上,服裝、珠寶一類小件,比不上家具的體量,因此家具的存在感和發(fā)揮空間都大得多;而室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì),又缺少家具的親膚感和靈活性。故而在承載人的故事、人的情感方面,家具設(shè)計(jì)也許最有能力拔得頭籌。

家具設(shè)計(jì)師:勾繪心境的生活家

家具設(shè)計(jì)向第四個(gè)時(shí)代演進(jìn),而新冠疫情中人們共同的居家記憶,推動(dòng)了這個(gè)趨勢(shì)。當(dāng)全世界所有經(jīng)濟(jì)中等發(fā)達(dá)程度以上的地區(qū)都經(jīng)歷了禁足、半禁足生活,習(xí)慣了自在的人們愈發(fā)深入思考如何在有限的空間里追求人性的舒展自得,如何在入境一種居家環(huán)境的同時(shí),入境一種精神狀態(tài)。

Sancal 品牌在2022年米蘭家具展展現(xiàn)的不同房間不同氣氛的設(shè)計(jì)方案,設(shè)計(jì)思想正是讓人們一旦進(jìn)入某個(gè)空間,就準(zhǔn)備好迎接某種情緒和心境,但又不是相似圖案的無(wú)限重復(fù),所以對(duì)各種文化背景的人來(lái)說,也不會(huì)有視覺疲勞感。

當(dāng)嚴(yán)肅的幕布、沙發(fā),配以連環(huán)靠枕,有色彩的呼應(yīng)、有形態(tài)的混搭,這立刻看上去像一個(gè)可以有許多故事發(fā)生的空間。

接下來(lái),當(dāng)我們深潛米蘭家具展的具體趨勢(shì)時(shí),需要強(qiáng)調(diào)的是,我們——設(shè)計(jì)師、品牌主、所有家具使用者——首要應(yīng)該關(guān)注的是,我們是怎樣的生活家?我們?cè)谀菚r(shí)那地希望(自己或別人)使用的家具,是怎樣一種生活故事的載體?而這些故事,又和哪些其他的故事聯(lián)為一體?

人們用故事板勾繪生活,而家具設(shè)計(jì)師,勾繪出故事板的樣子……

消息來(lái)源:經(jīng)理人網(wǎng)